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et tu gardais la prise.
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Ce que tu faisais avec McLaglen,
c'est de la manipulation.
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Oui, on peut dire ça,
mais c'était nécessaire.
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C'est à toi de le dire, pas à moi,
mais il me semble
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que tu étais toujours
en avance sur lui.
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Pour Victor, c'est sans doute vrai.
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Toi et Nichols étiez assez libres
dans vos choix artistiques.
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Personne, à part Joe Kennedy,
ne croyait au succès du film.
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Mais leur désintérêt total
s'est révélé un avantage.
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On contrôlait tout.
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Même à l'occasion de la sortie,
personne à la RKO
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ne nous a vraiment soutenus.
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Alors qu'en matière ïinnovation,
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il s'agissait ïune bonne histoire,
avec des personnages élaborés,
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dans une période peu connue
de l'histoire irlandaise.
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En tant qu'Irlandais de la première
génération, ça me parlait.
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J'étais en Irlande,
à l'époque des faits historiques,
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j'étais donc plutôt calé
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sur les uniformes des Black and Tan
et ceux de l'IRA,
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ainsi que sur leurs méthodes.
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C'était une chose à laquelle
je tenais vraiment.
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Mais c'est aussi
une belle étude de personnage.
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Le genre de succès
qui part de rien
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et soudain crève le plafond.
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On dit que c'est un jalon.
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Je suis d'accord,
mais pas dans ce sens-là.
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C'est l'un des premiers films
où les créatifs,
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donc toi,
avaient vraiment le pouvoir.
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La musique est là
pour évoquer certains bruits,
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une pièce de monnaie qui tinte,
de la bière qu'on avale...
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C'est étrange, différent
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et surtout très original.
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- Elle est de Max Steiner?
- Oui.