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car il transforme radicalement
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I'investissement émotionnel
du public.
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Je dis : "transforme"
car il nous avait semblé à tous
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que le personnage d'Alice Tripp
devait être vulnérable.
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Si cela avait été le cas, le film aurait
souffert du même manque d'impact
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sur son public
que la version précédente.
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Tout cela semble évident aujourd'hui.
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Mais, curieusement,
c'était loin d'être le cas à I'époque.
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George Stevens et moi-même
avons longuement débattu
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du choix du scénariste.
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Je savais que Michael Wilson
avait lu et apprécié Dreiser.
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Il savait bien construire une histoire.
Il avait de très bonnes références.
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J'avais suggéré,
ce qui est assez étrange,
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qu'il fasse seulement le premier jet,
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et que Harry Brown, qui avait étudié
les lettres à Yale ou Harvard,
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apporte les modifications nécessaires
aux dialogues.
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George était d'accord et j'ai fait
cette proposition à Michael Wilson
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qui, c'est compréhensible,
n'a pas apprécié I'idée d'être corrigé.
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Mais George est parvenu
à briser sa résistance.