:49:01
Ce qui a fait la décision a été
de l'écouter avec le film.
:49:05
On a essayé les deux versions
avec le film.
:49:08
La première version de la chanson
collait parfaitement.
:49:20
J'ai travaillé avec Marvin comme
avec mes autres compositeurs.
:49:26
Nous regardons le film ensemble
et nous en discutons.
:49:30
Ce qui ennuie beaucoup de
compositeurs, mais je n'y peux rien...
:49:36
c'est que je pose une musique
provisoire sur les images.
:49:41
C'est la seule façon pour moi
de voir si une scène fonctionne.
:49:45
Parfois, un montage sans musique...
:49:49
semble ennuyeux et
chaque plan paraît trop long.
:49:52
Avec la bonne musique, il devient
excitant, voire sensationnel...
:49:57
quand une image est soulignée par
le bon changement d'accord.
:50:02
Souvent, je ne peux pas juger
si un film fonctionne...
:50:07
sans faire une musique provisoire.
:50:10
J'ai donc ajouté
une musique provisoire.
:50:15
Je suis tombé amoureux d'un moment
particulier de cette musique...
:50:21
et j'ai supplié Marvin...
:50:24
de copier, non pas l'air,
mais l'orchestration, la texture.
:50:30
Il a bien pris cette requête,
même s'il n'était pas très content.
:50:35
Il m'a donné la texture que
je désirais d'après l'autre morceau.
:50:42
Il avait une sorte de son de cordes
transparent et particulier...
:50:48
qui me plaisait beaucoup
à un moment précis.
:50:53
Mais c'était formidable
de travailler avec Marvin.
:50:57
Il se sentait beaucoup d'affinités
avec le film.