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Mais on n'en a pas vu une seule
dans le cadre.
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J'ai dit : "Normal qu'elles se tirent,
ça pue tellement."
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Par la suite, sur L'échine du diable,
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j'ai réussi à filmer
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Federico Luppi entouré de mouches
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en me payant des effets spéciaux
pour avoir des mouches numériques.
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J'avais retenu la leçon.
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C'est peut-être là
qu'est né mon éternel désir
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de maltraiter Federico dans mes films.
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Chaque fois que je lui décris
sa scène suivante,
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il me dit :
"Que vas-tu encore me faire ?
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"Me couvrir d'agrafes, de merde,
me brûler vivant ?"
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Un plan général de l'usine.
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Ils n'avaient pas encore
abattu tous les murs.
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Cette scène est d'une grande
simplicité narrative.
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On est déjà à l'intérieur, avec lui,
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et soudain, il voit une lueur
et découvre Aurora.
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J'adore ce qu'il lui dit alors.
Il lui explique
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que c'est très dangereux
et lui demande si elle comprend.
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A voir son sourire et son expression,
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il est évident
qu'elle ne comprend rien du tout.
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Que fais-tu ici ?
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Je tavais dit de ne pas venir !
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Cache-moi ça !
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On voit qu'elle a apporté la machine.
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Encore une fois,
dans quelques secondes,
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on va revoir un élément
introduit plus tôt.
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La petite trappe
par laquelle Ron Perlman
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dépose le plateau-repas dans la pièce.
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C'est par là qu'ils vont entrer.
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Cette trappe qui a servi
à apporter la nourriture
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Iui sert à faire entrer
la petite fille dans la pièce.
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C'est un de mes plans préférés
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et la première fois que
j'utilisais un très grand angle.
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C'était un 12, je crois.