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L'autre problème, c'était Kinski.
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En effet, il venait juste d'interrompre
sa tournée de "Jésus".
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Il avait joué dans de grandes salles,
comme le Palais des Sports de Berlin.
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Et le public n'y allait
que pour le voir piquer ses colères.
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On se moquait de lui.
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Il piquait d'horribles crises de nerfs,
se déchaînait et criait.
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Et il arriva sur le tournage
en Jésus incompris et bafoué,
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et ce rôle lui plaisait,
il ne vivait plus qu'à travers lui.
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On pouvait à peine lui parler,
car il répondait comme s'il était Jésus.
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A ses débuts,
il s'identifiait souvent à ses rôles.
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Ce fut le cas pour François Villon,
le poète vagabond,
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ou pour "l'Idiot" de Dostoïevski,
plus tard aussi pour Paganini.
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De plus, le scénario l'avait fasciné.
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Il débutait autrement que dans le film.
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Une scène du scénario décrivait
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une interminable rangée de porcs
pris de vertige qui s'approchaient,
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titubant sur un glacier
à 5000 m d'altitude.
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On s'apercevait après
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qu'il s'agissait
en fait d'une immense armée
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d'explorateurs
et d'aventuriers espagnols
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flanqués de 800 ou 1000 Indiens
à leur service.
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J'ai supprimé cette scène,
et bien que j'en aie informé Kinski,
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il est arrivé ici chargé
d'une tonne d'équipement de montagne.
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Des tentes, des sacs de couchage,
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des crampons et des piolets.
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Il voulait défier la nature,
dont il avait une conception étrange.