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dandogli una battuta...
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che si riferisse al passato di Proximo,
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al fatto che anche lui si era trovato
al cospetto di Marco Aurelio...
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e aveva di fatto ottenuto da lui la libertà.
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Così nacque la battuta:
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Ha ucciso l'uomo che ti ha dato la libertà.
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La magia del film è tale che,
dopo questa battuta,
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se si torna alla sequenza
della reazione di OIlie...
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in cui lui Io sta solo guardando,
tutto cambia.
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Si interpreta la sua reazione
come un "Oddio, è vero."
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E subito si apre una porta sulla possibilità
che ora faccia la cosa giusta.
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Se uno dei personaggi principali muore,
bisogna vederlo morire.
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Non puoi aspettare che la gente dica:
"Dev'essere morto."
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Perciò dovemmo trovare una soluzione.
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Del tipo: "Se viene assassinato,
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"possiamo vederlo compiere
quest'ultimo atto di generosità,
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"dare le chiavi a Russell
perché possa scappare."
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II personaggio deve redimersi
in qualche modo.
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È una canaglia, sì, un uomo d'affari,
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pensa prima di tutto al proprio bene,
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ma volevamo almeno che avesse in sé...
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una qualità positiva.
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Ma era sempre un cinico,
nel momento in cui moriva.
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Per questo dovemmo costruire
una sequenza tutta nuova,
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nella quale facesse un gesto nobile.
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Ma come?
Semplicemente con una controfigura?
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CONTROFIGURA
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È impossibile fare tutta una scena così,
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una controfigura può al massimo
apparire in un fotogramma.
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Vorrei poter dire di aver risolto io la cosa,
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ma quando ci arrivai, in realtà,
Pietro aveva già risolto tutto.
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Mi disse: "John, devo solo sapere
se possiamo fare questo."
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Usare solo una controfigura no,
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forse potevamo usarla per alcune parti
che ricreavano certe scene.
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"E se usassimo Proximo? Potremmo farlo?
Potremmo rubargli delle inquadrature?"
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Prima della riunione
guardai tutti i primi piani,
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tutti i campi medi e lunghi di Oliver Reed...