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Poi, avendo fatto riprese di individui...
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singolarmente, li abbiamo girati in video,
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perché la risoluzione era abbastanza alta,
una volta fatta la riduzione.
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Abbiamo usato sia luce a forti contrasti
che morbida.
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Così quando erano in piena ombra
risultavano bene.
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E quando il contrasto di luce era forte
sarebbero stati ben illuminati.
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Abbiamo costruito solo il necessario.
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Quindi abbiamo costruito forse
poco più del 50°/. Del Colosseo.
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Così ho potuto girare lì
e poi aggiungere il resto...
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con la CG, mettere la gente,
e tutto sembra molto reale.
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Ho costruito abbastanza
da poter girare in controcampo,
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per dare una prospettiva di 360°.
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Quando discutevamo
l'entrata dei gladiatori nell'arena, dissi.
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"Ridley, se tu fossi nella Roma antica...
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"Ad esempio, se tu potessi tornare a Roma
con una troupe,
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"come affronteresti quella ripresa?
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"Se esistesse realmente,
non solo come effetto visivo."
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Disse. "Se potessi farlo,
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"farei una grande ripresa con la Steadicam,
senza tagli...
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"quando in teoria dovresti farli,
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"perché è una ripresa su trasparente.
La farei tutta unita."
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Gli dissi. "Possiamo farlo.
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"Sarà costoso, ma possiamo farlo."
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Guardai quelli della Mill Film
che dissero: "Sì, è possibile."
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Erano sempre ben disposti.
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Adottammo tutti quell'idea.
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Credo che se riesci a fare una cosa simile,
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a dare l'impressione reale
di essere nel Colosseo...
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e proprio quando il pubblico
pensa che taglierai, non tagli...
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è come quando sconfiggi
il bullo della scuola.
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Conquisti il pubblico,
starà con te fino alla fine.
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Si vede tutto.
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Vedi tutta l'arena.
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Per noi è stata una ripresa difficilissima.
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Dovevamo elaborare la ripresa...
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in modo da poter costruire
ed ampliare l'arena in 3-D,
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aggiungere folla e completare l'arena.