:40:03
donde hay que decir
que es raro recibir visita.
:40:05
Y para mí, como visitante,
era muy agradable...
:40:11
Y ahora, una de las contadas escenas
del filme creadas por ordenador,
:40:16
en lo que llamamos
la "tercera dimensión".
:40:18
Fíjense que el pez rojo de la pecera
:40:21
era sin duda mi actor
más indisciplinado y no soportaba
:40:24
que Philippine Leroy-Beaulieu
le quitase su Torre Eiffel.
:40:26
En cada toma, se escondía de
la cámara tras un puñado de algas.
:40:31
Cansado de tanta lucha,
decidí clonarlo
:40:34
y pedirle al programador
de los laboratorios Éclair
:40:37
que le hiciera seguir
el movimiento deseado.
:40:40
De vuelta a la fosa, que rodamos
en "noche americana",
:40:42
o sea, un plano rodado de día,
con filtro azul.
:40:45
Luego los planos muy cercanos
se rodaron en la fosa de tres caras,
:40:48
de fácil acceso.
Y para conseguir estas expresiones,
:40:52
estuvimos esperando dos horas,
sin movernos
:40:54
y sin pedirles nada a los tigres.
Se preguntaban qué esperábamos
:40:57
y así conseguimos esas expresiones,
rodando de forma discreta,
:41:01
sin mostrarles ninguna reacción.
:41:07
Todos los trajes de la película
fueron diseñados y fabricados
:41:11
en Camboya por el equipo
de Pierre-Yves Guéraud.
:41:13
A menudo inspirados en la importante
documentación de época que teníamos.
:41:17
Fíjense en los cocos que llevan
los guardas sobre el casco.
:41:20
Es un elemento decorativo
que luego cobrará importancia,
:41:22
lo veremos en el ruedo.
:41:28
El coche, que vemos llegar
en una nube de polvo
:41:33
creada por nuestro manitas
de efectos especiales Uli Neftzer,
:41:36
es una réplica
de un célebre modelo de la época.
:41:40
Y ahí nos encontramos a Maï Anh Lê,
una actriz de nacionalidad francesa
:41:44
pero de origen vietnamita.
Además, su familia sigue viviendo
:41:47
no muy lejos del lugar de rodaje,
:41:49
porque ahí estamos en la frontera
entre Camboya y Vietnam.
:41:54
Ahora vemos aparecer
a Su Excelencia,
:41:58
interpretada por
el excelente Hoan Nguyen.