1:15:00
La cámara está en el extremo
de una grúa muy larga.
1:15:02
Todo eso se rodó in situ,
en Bangkok.
1:15:05
Ahí se ve un objeto de decoración
que cae desde lo alto de la reja
1:15:10
y que nos servirá enseguida
para la escena de balompié,
1:15:13
vamos, de "balompata".
1:15:21
Recuerdo que en la plaza
hacía un calor sofocante.
1:15:26
Fue horrible rodar allí,
se había convertido en un horno.
1:15:31
No soplaba una brizna de aire.
1:15:33
Estábamos absolutamente agotados.
1:15:38
Ahí se ve un buen ejemplo
de rodaje con doble pase,
1:15:41
con movimiento de travelín,
con cámara y plataforma rodante
1:15:44
sometidas a "control de movimiento".
1:15:46
El tigre pasa solo,
luego pasa Moussa sin el tigre.
1:15:49
Durante el rodaje, Moussa mira
a un asistente a cuatro patas
1:15:53
que reproduce el movimiento
del tigre sincronizado,
1:15:55
guiándose por la cuenta atrás
que grita la secretaria de rodaje.
1:15:58
Es complicado de hacer
y muy fastidioso.
1:16:04
Volvemos a la partida de ping-pong
entre Bangkok y Arpajon.
1:16:07
Explicaré en los otros extras
dedicados al storyboard
1:16:11
dónde se rodó cada escena y cómo.
1:16:14
Les invito a observar
el fallo de raccord intencionado.
1:16:18
No teníamos suficiente perspectiva
en Arpajon y por tanto,
1:16:22
hay algo que cambia
en el contraplano.
1:16:24
Quiero decir,
mirando hacia la parte trasera.
1:16:30
He de decir que los tigres tienen
un registro vocal sorprendente.
1:16:35
El chillido de pánico
se añadió a posteriori.
1:16:39
A quienes les interese,
les aconsejo una buena obra
1:16:41
de Georges B. Schaller,
"The Deer and the Tiger",
1:16:44
que contiene la lista de todas
las vocalizaciones de los tigres.
1:16:48
La regla a la hora de rodar peleas
consiste en multiplicar
1:16:51
las perspectivas contrastadas
y los planos de ceja a barbilla
1:16:54
para darle movimiento
1:16:55
y mezclar los planos
interpretados por actores reales
1:16:57
con los de los dobles.
1:16:59
La misma regla se aplica aquí,
donde sólo grabamos