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Allí donde Fresson la arrojara,
Hackman la usaría.
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Si se la hubiera lanzado más cerca,
habría intentado darle con el pollo.
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Ese movimiento de cámara estaba planeado.
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La cámara estaba en una dolly,
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porque sería ridículo tenerla al hombro
para una escena de ocho minutos.
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Habría sido molesto para el público
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porque el actor no se mueve,
y que el encuadre se moviese
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no habría beneficiado a la escena.
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Cuando una escena
va tan bien, como director,
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sólo esperas que nada salga mal,
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que el otro actor no meta la pata,
que el cámara no se equivoque,
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porque sabes, cuando lo estás viendo,
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que probablemente
no te volverá a salir tan bien.
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Claro que, con Gene Hackman, tal vez sí.
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El cámara era fabuloso.
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Si se fijan en ese primer plano
de Hackman
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y en esos movimientos tan bruscos,
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es el trabajo de un cámara buenísimo.
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Ésa era la segunda cámara.