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ausgeleuchtet, so dass man
außer den Kerzen kein Licht sah,
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und alle das einstudiert hatten,
war es 16 Uhr,
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bis wir diese langen einzelnen Auf-
nahmen machten, jeweils fünf Minuten.
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Man sieht eine kürzere Version,
weil wir zwischendurch auflösen.
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Aber wir fingen dann an
und natürlich gehen Dinge schief,
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jemand stößt an etwas,
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es wird unscharf,
einer vergisst seinen Text,
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und es gibt nur eine begrenzte Zahl,
die man schafft.
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Meiner Erfahrung nach
bei solchen Dingen,
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so einer langen Einstellung...
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Man macht etwa 15 Takes,
und vielleicht sieben oder acht,
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ich meine Nummer sieben oder
acht, sind gut,
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was die Kombination aus Kamera
und Schauspielerei angeht.
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Es geht nicht nur darum,
die Marker zu treffen,
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man will Subtiles und Variation.
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Die Schauspieler sollen spontan
wirken und nicht mechanisch.
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Bei 15 Takes gibt es wohl
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einen oder zwei, die die Perfektion
haben, die man erhofft.
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Wir hatten hier Freiraum,
denn teils um Zeit zu kürzen
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und teils, weil es sogar noch
hypnotisierender war als ich wollte,
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kürzten wir die Szene
und ließen die Takes
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durch später gedrehte Auflösungen
in einander übergehen.
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Dadurch konnten wir
mit Emma Thompson abschließen
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und uns durch das Medium
der Kerze zurückführen
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zu unserer ersten richtigen
Vergangenheitsszene,
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wo wir etwas über Roman
und Margaret Strauss erfahren.
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Hier erfahren wir,
dass Roman Strauss Dirigent ist,
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was ich lernen musste...
und das war sehr schwierig.
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Bill Kraft, ein toller Musiker
und Dirigent aus Los Angeles