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Il regarde la machine et se demande
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comment cette petite chose
peut lui faire autant de bien.
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Le jeu de Federico Luppi est parfait.
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Voici le plus beau plan
de l'intérieur de la machine.
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A l'arrière-plan, on voit le filtre
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qui sert à filtrer le sang
pour l'insecte.
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Ensuite l'insecte est censé chier
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et sa merde passe dans un autre filtre
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avant d'être injectée.
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Cette scène où se jouent en parallèle
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deux drames du vieillissement
- I'un superficiel, l'autre réel -
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est aussi celle où il remarque
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que son sang n'est pas du tout normal.
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Il en sort une substance
immonde et gluante.
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Voici une autre solution
de petit budget.
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A l'origine, on voulait fabriquer
un torse entier
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sur lequel on aurait vu
les blessures se refermer.
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Mais on n'a pas eu le temps,
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alors j'ai peint des blessures
et il les essuie.
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On était fauchés,
que voulez-vous que je vous dise !
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Dans la scène de la fête aussi,
tout a été conçu
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en fonction de la couleur rouge du sang.
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Elle est donc entièrement
bleue, blanche et noire.
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Il n'y a aucune couleur vive
dans la pièce.
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Je tenais à utiliser une palette
de couleurs très précise.
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Que ce soit sur Cronos, Mimic,
L'échine du diable ou Blade 2,
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j'ai toujours été intraitable
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sur le choix des couleurs
dans mes films.
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J'ai besoin qu'elles aient
une justification symbolique,
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une signification.
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Dans ce cas précis,
je voulais créer un contraste
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très fort avec le rouge.