:13:02
a mùete ten zvuk udìlat tak mokrý,
jak potøebujete.
:13:08
V ''Gumpovi'' je scéna, kdy Forrest
utíká pøed skupinkou
:13:13
mladých surovcù z okolí
a má na sobì výztuhy.
:13:17
Neumí moc bìet.
:13:19
A jak ve zlém snu
nedokáe bìet tak rychle,
:13:26
aby unikl tìm násilníkùm
na kolech...
:13:30
A pøesnì jak ve zlém snu
se mu vechno zaèíná zpomalovat.
:13:37
l kdy se snaí bìet rychleji,
:13:40
má vlastnì pocit, e zpomaluje,
a proto se Bob Zemeckis
:13:44
rozhodl, e zde vizuální zobrazení
pøejde do zpomaleného pohybu,
:13:50
take vidíme, jak se kola násilníkù
otáèejí stále pomaleji,
:13:56
a to je obrovská ance pro zvuk,
:14:01
protoe jakmile se ocitnete
v tomto subjektivním bodì obrazu,
:14:09
dává to zvukaøùm jak emoènì,
tak dramaticky dostatek prostoru,
:14:14
aby si pohráli se zvukem a pouili ho
tak, jak byste pouili hudbu.
:14:22
Proto také zde mùeme zpomalit...
:14:28
otáèející se kola bicyklu,
:14:31
ale nejen to, mùeme se soustøedit
na konkrétní zvuky bicyklu zpùsobem,
:14:37
který by nedával ádný smysl
pøi normální rychlosti.
:14:43
A tak jsme tam dali hrací karty...
:14:47
které brnkají o dráty kola,
:14:52
a nahrávali jsme je
pøi stále pomalejím pohybu.
:14:58
Poøídili jsme velmi detailní nahrávky
øetìzu na bicyklech,