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E Io volevo anch'io.
Io non scrivo film d'azione.
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Non mi si assume per scrivere
sequenze di lotta.
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Le sequenze di lotta c'erano già.
C'era lo storyboard.
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Stavano addirittura iniziando a girarle.
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Io dovevo occuparmi dei personaggi
e della struttura.
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La cosa più importante che notai era...
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che questa è la storia di un uomo
che vuole uccidere qualcuno.
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Personalmente, non voglio andare
a vedere un film...
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su qualcuno che vuole uccidere qualcuno.
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Voglio andare a vedere un film
su qualcuno che ama qualcuno.
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Così, stabilito che alla fine morirà,
pensai: "Chi ama?"
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Questa era la struttura che avevo ereditato.
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Chi ama? Ama sua moglie e suo figlio.
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Come posso creare
una trama per questa storia...
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che suggerisca che la sua spinta
è essere con le persone che ama,
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e non l'uccisione di un mostro?
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L'uccisione di un mostro va bene,
non sono contrario.
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Ma per me non deve essere Io scopo
della storia.
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A meno che non si faccia
un film di bassa qualità.
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Quindi la risposta ovvia
era la vita dopo la morte.
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Credo che i semi di questo legame
con i campi elisi ci fossero già.
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Era come se noi fossimo troppo vicini
per vederli.
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Per questo, a volte,
ci vogliono due occhi nuovi.
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C'è voluto Bill, che non c'entrava niente...
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e ha letto il copione
senza alcuna conoscenza, per dire:
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"È tutto molto interessante, ma, Dio mio,
piuttosto deprimente."
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Alla fine lui muore.
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Come possiamo trovare qualcosa per cui...
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si senta che con la sua morte
ha ottenuto qualcosa?
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Riprendiamo il tema nel corso del film,
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affinché il suo vero scopo...
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sia quello di riunirsi alla moglie e al figlio
nella prossima vita.
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Così la morte...
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diventa una vittoria, un trionfo.
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Quasi come un archeologo,
un archeologo di emozioni,
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ha scoperto le basi di tutto ciò
nel copione di John.
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Questo senso di connessione con l'aldilà.
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Ciò che è stato così geniale,
è stata la decisione di...