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Poteva sempre girare
verso la parte che avevamo costruito.
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Nel caso di controcampi,
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poteva girare su un fondale
e aggiungere altro in CG.
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Ma erano riprese da limitare,
perché costano una fortuna.
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Un altro problema era...
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che non potevamo permetterci
50.000 comparse.
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Sono già costose 5000.
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In certi giorni c'erano 5000 comparse.
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E ovviamente vanno ben progettate...
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le sequenze in cui girare con le comparse.
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Poi, riproduci...
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le immagini di quelle comparse
per riempire...
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quando crei la ripresa generale
di tutto il Colosseo.
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Per i modellini, ricordo che Ridley...
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ne guardò uno e disse:
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"Questi sono più in gamba di me."
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Costruiscono in modo
che possa esserci questo, quest'altro.
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Gireremo in questa direzione,
fingendo sui controcampi.
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Ho fatto fare il palco dei senatori
uguale al palco regale,
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così quando giro nel palco regale,
posso prendere Commodo...
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metterlo di là, poi cambiare
e farlo essere il palco dei senatori.
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Posso scambiarli.
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Baro sempre con le posizioni.
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Questo raddoppia subito le dimensioni.
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Bariamo sempre.
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Questo dà l'impressione
di una dimensione enorme.
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C'era sempre da spostarsi,
barare sulla posizione delle persone,
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in modo da guardare
verso la parte di set che avevamo.
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Spostavamo le comparse.
In un punto c'erano le vergini vestali,
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si tornava indietro
e al loro posto c'erano delle "non vergini".
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I maltesi sono affascinanti.
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Sono un misto tra gli italiani,
gli inglesi e gli arabi.
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Il primo giorno, in questo grande set,
con le comparse,
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pensammo. "Siamo riusciti
a far entrare 3000 persone. Fantastico.
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"È andato tutto a meraviglia."
Eravamo soddisfatti.
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Quando dicemmo che la ripresa era finita,
ci trovammo di fronte una vera rivolta.
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Io e Branko Lustig, il produttore,
prendevamo a pugni la gente...
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per cercare di calmarla.
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Perché scalpitavano per uscire,