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Posso scambiarli.
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Baro sempre con le posizioni.
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Questo raddoppia subito le dimensioni.
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Bariamo sempre.
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Questo dà l'impressione
di una dimensione enorme.
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C'era sempre da spostarsi,
barare sulla posizione delle persone,
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in modo da guardare
verso la parte di set che avevamo.
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Spostavamo le comparse.
In un punto c'erano le vergini vestali,
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si tornava indietro
e al loro posto c'erano delle "non vergini".
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I maltesi sono affascinanti.
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Sono un misto tra gli italiani,
gli inglesi e gli arabi.
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Il primo giorno, in questo grande set,
con le comparse,
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pensammo. "Siamo riusciti
a far entrare 3000 persone. Fantastico.
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"È andato tutto a meraviglia."
Eravamo soddisfatti.
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Quando dicemmo che la ripresa era finita,
ci trovammo di fronte una vera rivolta.
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Io e Branko Lustig, il produttore,
prendevamo a pugni la gente...
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per cercare di calmarla.
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Perché scalpitavano per uscire,
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cambiarsi e farsi pagare. Fu incredibile.
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Restammo sorpresi
da quanto fossero agguerriti,
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dal loro desiderio di andarsene.
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Dovemmo studiare un sistema diverso,
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simile a quello degli stadi moderni,
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e quasi svuotare l'arena.
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Dovevamo dire
quale sezione avremmo svuotato...
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e tenere ferma la gente al suo posto
perché non si precipitasse fuori.
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Era difficile controllare la luce.
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Una luce frontale costante
sarebbe stata terribile.
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Quindi feci mettere delle tende
sopra il palco regale...
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e sul palco dei senatori.
Creano un bell'effetto.
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Ma l'idea vincente, secondo me, fu...
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di John Mathieson.
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Disse. "Come diavolo facciamo l'ombra?
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"Dovrò farla dopo digitalmente?
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"Dovrò scurire dopo?"
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C'erano molte riprese.
Non potevamo permettercelo.
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Quindi ci informammo su quanto
sarebbe costato far costruire un velario...