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Poi, passando sotto un grande arco
che avevamo costruito, ripresi...
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gli stuntman sull'arco.
Servivano stuntman...
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perché lassù era pericoloso.
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Dovevano esultare.
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Poi ingrandii l'aquila
con la stessa lente, la stessa angolazione,
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feci diventare quest'aquila grande 10 metri...
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e la misi dietro alla gente che acclamava.
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Praticamente cercai di utilizzare...
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il più possibile
quello che aveva costruito Arthur,
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riprendendolo di nuovo,
perché sono nato come operatore.
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Voglio vedere le cose in 2-D
prima di costruirle in 3-D.
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In effetti, la ripresa del loro arrivo...
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con quelli che li aspettano in primo piano...
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l'abbiamo girata nel set vero del Colosseo,
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dove abbiamo rimpicciolito le persone,
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abbiamo costruito l'arena,
simile alla piazza del Vaticano.
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L'abbiamo costruita in CG,
con qualche mascherino dipinto,
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poi abbiamo ripreso città collinari...
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del sud della Francia come colline di Roma.
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Poi abbiamo ripreso degli elementi
di architettura neoclassica di Londra...
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e li abbiamo inseriti
con altri elementi tridimensionali.
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In fase di pre-produzione,
chiesi a Terry Needham:
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"Ci sarà molta polvere?"
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Mi guardò e disse.
"È un film di Ridley Scott."
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Come a dire. "Certo, scemo!
Ci saranno montagne di polvere."
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Ed è sempre illuminato in controluce.
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Studiammo come cadevano le ombre,
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ma sapevamo che dovevamo
progettare tutto nell'ottica del controluce.
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Perché sappiamo che questo...
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produce un effetto stupendo
e a lui piace molto.
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Per quanto riguarda luce e ombra,
dovevamo tener presente...
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che sarebbe stato in forte controluce,
e girare sempre elementi reali...
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o ricreare elementi al computer,
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con mascherini dipinti,
resa dei volumi degli oggetti o cose simili,
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in modo da rendere tutti quei raggi di luce...
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con grande sottigliezza...
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dando grande luce e poi ombra.
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Anche qui, tutto era...