1:17:01
e li abbiamo inseriti
con altri elementi tridimensionali.
1:17:06
In fase di pre-produzione,
chiesi a Terry Needham:
1:17:09
"Ci sarà molta polvere?"
1:17:12
Mi guardò e disse.
"È un film di Ridley Scott."
1:17:15
Come a dire. "Certo, scemo!
Ci saranno montagne di polvere."
1:17:19
Ed è sempre illuminato in controluce.
1:17:22
Studiammo come cadevano le ombre,
1:17:26
ma sapevamo che dovevamo
progettare tutto nell'ottica del controluce.
1:17:31
Perché sappiamo che questo...
1:17:34
produce un effetto stupendo
e a lui piace molto.
1:17:37
Per quanto riguarda luce e ombra,
dovevamo tener presente...
1:17:40
che sarebbe stato in forte controluce,
e girare sempre elementi reali...
1:17:44
o ricreare elementi al computer,
1:17:46
con mascherini dipinti,
resa dei volumi degli oggetti o cose simili,
1:17:50
in modo da rendere tutti quei raggi di luce...
1:17:53
con grande sottigliezza...
1:17:56
dando grande luce e poi ombra.
1:17:59
Anche qui, tutto era...
1:18:01
determinato dall'effetto di luce del velarium.
1:18:04
Il velarium era un elemento importante...
1:18:08
che Ridley voleva che arrivasse al pubblico.
Era una tettoia retrattile.
1:18:12
Come quelle degli stadi
dei grandi eventi sportivi moderni,
1:18:16
solo che questo avveniva
nel primo secolo, e prima.
1:18:20
Il Colosseo ha tre ordini.
1:18:24
Noi avevamo solo metà di un ordine.
1:18:27
Su quel mezzo ordine, John Mathieson...
1:18:30
ha costruito un velarium a teli...
1:18:34
che avrebbe fatto entrare la luce...
1:18:38
come se ci fossero tre ordini.
1:18:41
Noi abbiamo praticamente tolto tutto
sopra a quell'ordine,
1:18:46
abbiamo ricreato
il resto del Colosseo in 3-D,
1:18:50
con un velario fatto al computer, in 3-D,
1:18:54
e poi abbiamo prolungato
le strisce di luce...
1:18:57
che cadevano sulla folla del set.