1:01:04
To samé o nìjaké scénì: "Jak chce,
aby ta scéna vyla?"
1:01:08
Na to nikdy neodpovìdìl.
1:01:10
Spalující touha je zdánlivì
pøíbìhem zhýralce.
1:01:15
Pustí se do dobrodruství,
které mùe dopadnout jakkoliv.
1:01:18
Pustí se do nezodpovìdného
dobrodruství.
1:01:21
Je to fantazie, e?
Je to film o snu.
1:01:24
Myslím, e nemáme vìøit
vemu, co vidíme.
1:01:28
To, co dìlá lidem pøi sledování
filmù potíe,
1:01:33
je dvojznaènost.
1:01:35
Dvojznaènost je skvìlá,
ale ve filmu je témìø zakázaná.
1:01:56
Asi nejlepí pøíklad toho,
jak pouít úryvek hudby,
1:02:00
aby zdùraznil postavu,
pøíbìh
1:02:05
a atmosféru filmu,
je ve Spalující touze.
1:02:16
Královna krásy
se pøedávkovala v hotelu.
1:02:26
Prosím, pøistupte.
1:02:30
Byl jsem ve stalinistickém,
1:02:33
teroristickém Maïarsku,
1:02:36
kde tenhle druh hudby
nebyl dovolen,
1:02:40
a napsal jsem to jen pro sebe.
1:02:43
Stanley Kubrick chápal
dramatiènost té chvíle,
1:02:48
a pouil to ve svém filmu.
Kdy jsem to skládal,
1:02:53
v roce 1950,
1:02:56
bylo to èiré zoufalství.
1:02:59
Byl to nù do Stalinova srdce.