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Gracias a la intervención del rey
y del primer ministro de Camboya
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gozamos de permisos excepcionales
para poder rodar
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en espléndidos entornos considerados
patrimonio de la humanidad.
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Por el contrario, cuando estamos
en el interior, como aquí,
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se trata de un estudio de Bangkok,
con un decorado construido
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por el equipo de decoración bajo
la dirección de Pierre Quefféléan.
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La razón es que el calor asfixiante
dentro de los verdaderos templos
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no favorece la actuación
de los tigres,
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incluida una escena tan caliente.
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Otras razones que nos decidieron
a reproducir las galerías interiores
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en estudio fueron la seguridad
de los animales, del equipo,
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y de los monumentos. Había piedras
que amenazaban con desprenderse.
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El decorado debía estar disponible
en cualquier momento
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pues estábamos a expensas de
la voluntad de los dos amantes.
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Lo llevábamos a todas partes,
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a la espera que los señores
se decidieran.
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He aquí uno de los escasos planos
en que los animales son creados
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por ordenador. Los verdaderos
murciélagos camboyanos
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que abundan en los templos,
son una especie protegida.
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Por tanto, quedaba fuera de toda
consideración rodar o peor aún,
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introducir otra especie competidora.
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Los introdujimos
mediante efectos CGI,
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"imágenes generadas por ordenador".
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Este decorado de la sala de subastas
inspirado en las célebres lonjas
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del Londres de los años 20 se
construyó en los estudios de Arpajon
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al sur de París.
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El objetivo de la película es captar
el punto de vista de los tigres.
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Desde el principio,
nuestro objetivo inexorable es
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atribuir a los hombres
un papel escaso
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como solemos hacer en nuestras
películas sobre animales.
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Si se tratara de un western,
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no contemplaríamos la historia
del vaquero sino de su caballo.
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Mi guionista, Alain Godard,
y yo nos afanamos por evitar
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identificarnos
con los de nuestra especie.
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Optamos por no interesarnos en
los humanos salvo en aquellos actos
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que afectaran al destino
de nuestros dos hermanos tigres.