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Se oían, pero no se veían,
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como los tigres salvajes
en la selva.
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Llegado el día, coloqué mis cinco
cámaras alrededor del ruedo,
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e hicimos entrar a los dos hermanos.
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Lo que ven aquí es una selección
de la alegría de su reencuentro.
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El elemento decorativo
que evoca un coco
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se colocó a priori.
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Pero ellos lo redescubren
de forma natural
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y deciden hacer regateos y pases,
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improvisando el juego
como esperábamos.
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Estaba previsto en el storyboard,
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pero los tigres mejoraron
lo que habíamos imaginado.
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¿Pero tienen los tigres
la facultad de reconocerse?
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Es muy probable.
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¿Tendrán una actitud fraternal,
indiferente u hostil?
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Dependerá de la situación
y de la naturaleza de cada uno.
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Así pues, deben elegirlo
los guionistas.
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Nos movemos en el terreno de
la ficción, pero con base plausible.
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Como señalé antes,
les recuerdo que los tigres son,
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dentro de
los mamíferos superiores,
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los que parecen mejor dotados
en cuanto a memoria.
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Disponen de muchos elementos claros
para reconocerse.
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El dibujo facial
que les singulariza,
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la glándula rectal que les permite
emanar un olor distintivo
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y el timbre de voz y la vocalización
específica de cada animal.
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El accidente que se evoca aquí,
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de un domador o espectador encajado
entre los barrotes,
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es por desgracia
frecuente con los tigres.
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No pasen nunca cerca de una jaula,
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pues no tardan en engancharte.
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La escena se realizó,
según los planos,
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combinando tigre falso y actor real,
o tigre real con brazo falso.
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Y un tercer pase,
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para unir el brazo falso
al actor real,
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como en el plano largo
que vimos con el revólver.
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La desbandada también se rodó
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a medias entre Bangkok
y el plató de Arpajon.
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Concretamente son planos rodados
en cuatro pases, como el que vemos,
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uno para los tigres,
otro para la gente en primer plano
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y otro para los guardas.