:32:02
pazvelkite i sias didziules austres,
kurias iterpè Nandas -
:32:05
staigus suolis, kai kertame tamsa,
:32:08
o galiausiai sugriztame vidun.
:32:14
Manau, tai patvirtina mano minti,
kuria noriu isreiksti:
:32:19
Laikiau tai galimybe mastyti vaizdais.
:32:26
Dèl to, kad nerasiau scenarijaus
:32:28
ir neprisidèjau
prie siuzeto ar temos kürimo,
:32:33
ir kadangi tai buvo zanrinis filmas,
:32:35
galèjau isivaizduoti ji kaip
spalvos, formos ir kompozicijos derini.
:32:42
Didelès itakos man
:32:44
ir daugeliui kitu rezisieriu
tuo metu turèjo Bertolucis.
:32:47
O is jo filmu - "Conformist",
:32:51
siame filme yra is ten nugvelbtu kadru.
:32:54
Buvo laikotarpis,
kai beveik visuose mano filmuose
:32:58
buvo kadru is "Conformist" -
:32:59
kadrai "Gigolo", siame filme, "Mishima".
:33:06
Bertolucio itaka ypac pasireiskè tuo,
:33:09
kad jis sujungè
Godaro stiliaus kameros savavaliskuma
:33:14
su Antonionio kompozicijos pojüciu.
:33:20
Apie Amerikos kino perèjima
prie rafinuotos kompozicijos
:33:27
galima spresti is kino meistru,
kuriems turèjo itakos Bertolucis, darbu.
:33:35
Taigi, epizodas po epizodo,
:33:42
kadras po kadro
:33:44
didesnis nei iprasta dèmesys
:33:50
nuolatos kreipiamas i
spalva, tekstüra ir kompozicija.
:33:55
Nèra abejonès, kad apie siuos dalykus
kreipia dèmesi visi filmu kürèjai,
:33:59
taciau kai kuriuose filmuose